Film Horor Tiongkok: Panduan Genre

Horor Tiongkok memiliki masalah yang tidak dihadapi tradisi horor nasional lainnya: pemerintah tidak percaya pada hantu.

Sejak tahun 2008, pedoman sensor film Tiongkok telah secara efektif melarang unsur supernatural dalam film – tidak ada hantu, tidak ada roh, tidak ada fenomena yang tidak dapat dijelaskan yang tidak dapat dirasionalisasikan oleh adegan terakhir. Pernyataan resminya adalah bahwa takhayul (迷信, míxìn) melemahkan nilai-nilai sosialis. Artinya, dalam budaya yang memiliki salah satu tradisi cerita hantu terkaya di dunia — yang terentang ribuan tahun melalui teks seperti Strange Tales from a Chinese Studio (聊斋志异, Liáozhāi Zhìyì) — para pembuat film harus kreatif.

Dan mereka punya. Hasilnya adalah tradisi horor yang terfragmentasi di daratan Tiongkok, Hong Kong, dan Taiwan, masing-masing dengan rezim sensor yang berbeda dan hubungan yang berbeda dengan hal-hal gaib.

Zaman Keemasan Hong Kong (1980an–1990an)

Kisah nyata sinema horor Tiongkok dimulai di Hong Kong, yang beroperasi di bawah pemerintahan kolonial Inggris dan tidak memiliki batasan sensor seperti daratan. Kengerian Hong Kong pada tahun 1980an dan 90an sangat liar, inventif, dan benar-benar tidak terkendali.

Jiangshi (僵尸, Jiāngsī) — Vampir yang Melompat

Ciptaan horor Tiongkok yang paling khas adalah jiangshi — mayat yang dihidupkan kembali yang bergerak dengan melompat dengan tangan terentang, mengenakan jubah resmi Dinasti Qing. Gambar tersebut menakutkan sekaligus tidak masuk akal, itulah sebabnya ia berhasil. Jika ini menarik minat Anda, lihat Astrologi Tiongkok: Bintang, Batang, dan Cabang Didekode.

Tradisi jiangshi meledak dengan Mr. Vampire (僵尸先生, Jiāngsī Xiānshēng, 1985), disutradarai oleh Ricky Lau dan dibintangi oleh Lam Ching-ying sebagai pendeta Daois yang melawan mayat hidup. Film ini sukses besar dan melahirkan seluruh subgenre:

| Film | Tahun | Judul Cina | Terkenal Untuk | |------|------|--------------|-------------| | Tuan Vampir | 1985 | 僵尸先生 | Meluncurkan kegilaan jiangshi | | Tuan Vampir II | 1986 | 僵尸家族 | Suasana modern, jiangshi ramah anak | | Pertemuan Jenis yang Menyeramkan | 1980 | 鬼打鬼 | Pelopor komedi horor Sammo Hung | | Kisah Hantu Tiongkok | 1987 | 倩女幽魂 | Kisah hantu romantis, visual memukau | | Rigor Mortis | 2013 | 僵尸 | Reboot gelap dari genre jiangshi |

Jiangshi memiliki aturan khusus yang berakar pada kepercayaan rakyat Tiongkok:

- Ia melompat karena rigor mortis menghalangi berjalan normal - Ia mendeteksi makhluk hidup dengan merasakan nafas (屏住呼吸, bǐngzhù hūxī — tahan nafas untuk bersembunyi) - Jimat kertas kuning (符, fú) yang menempel di dahinya membuatnya tidak bisa bergerak - Beras ketan (糯米, nuòmǐ) dapat mengusirnya - Dikendalikan atau dilawan oleh pendeta Daois (道士, dàoshi) menggunakan ritual dan pedang kayu persik

Kisah Hantu Tiongkok (倩女幽魂)

A Chinese Ghost Story karya Tsui Hark tahun 1987 patut mendapat perhatian khusus karena pada dasarnya menciptakan template untuk sinema supernatural Tiongkok yang romantis. Berdasarkan cerita dari Liaozhāi Zhìyì, menceritakan tentang seorang sarjana yang jatuh cinta dengan hantu cantik (diperankan oleh Joey Wong 王祖贤) yang diperbudak oleh iblis pohon.

Film ini indah, lucu, menakutkan, dan memilukan — sering kali dalam adegan yang sama. Pengaruhnya terhadap sinema fantasi Tiongkok tidak bisa dilebih-lebihkan. Setiap romansa hantu berikutnya, dari Pengantin Berambut Putih hingga Kulit Dicat, berhutang budi.

Taiwan: Peralihan Psikologis

Tradisi horor Taiwan mengambil jalan yang berbeda, lebih condong ke arah horor psikologis dan komentar sosial dibandingkan campuran aksi-horor Hong Kong.

Film Horor Utama Taiwan

| Film | Tahun | Judul Cina | Gaya | |------|------|--------------|-------| | Penglihatan Ganda | 2002 | 双瞳 | Film thriller supernatural bertemu dengan prosedur polisi | | Sutra | 2006 | 诡丝 | Cerita hantu fiksi ilmiah | | Tag-Seiring | 2015 | 红衣小女孩 | Horor legenda urban | | Penahanan | 2019 | 返校 | Horor politik era Teror Putih | | Mantra | 2022 | 咒 | Rekaman horor rakyat yang ditemukan |

Penahanan (返校, Fǎnxiào) menonjol sebagai mahakarya yang menggunakan horor untuk menyikapi periode Teror Putih Taiwan (白色恐怖, báisè kǒngbù, 1949–1987), ketika pemerintah KMT memberlakukan darurat militer dan menganiaya para pembangkang politik. Hantu-hantu dalam film ini bersifat literal dan metaforis – menghantui suatu negara karena sejarahnya yang tertindas. Incantation (咒, Zhòu, 2022) menjadi film horor Taiwan dengan pendapatan kotor tertinggi yang pernah ada. Diambil dengan gaya found-footage, film ini mengacu pada praktik keagamaan rakyat dari Taiwan selatan — khususnya pemujaan terhadap dewa-dewa tertentu yang dianggap heterodoks oleh agama Buddha dan Taoisme arus utama. Kekuatan film ini berasal dari kekhususannya: ritual, altar, nyanyian semuanya terasa otentik karena didasarkan pada tradisi keagamaan yang nyata (meskipun terpinggirkan).

Tiongkok Daratan: Horor di Bawah Sensor

Membuat film horor di daratan Tiongkok ibarat tinju dengan satu tangan terikat di belakang. Aturannya, meskipun tidak selalu dikodifikasikan secara eksplisit, secara umum dapat dipahami:

- Tidak ada hantu yang dipastikan merupakan entitas supernatural nyata - Tidak ada gambaran positif tentang takhayul atau agama rakyat - Peristiwa supranatural harus dijelaskan secara rasional pada bagian akhir - Tidak ada adegan berdarah atau kekerasan yang berlebihan - Tidak ada yang "mempromosikan aliran sesat atau takhayul" (宣扬邪教迷信)

Hal ini telah menghasilkan beberapa solusi yang benar-benar kreatif:

Akhir "Itu Semua Hanya Mimpi/Halusinasi": Penghindaran yang paling umum. Keseluruhan plot supernatural diturunkan menjadi penyakit mental protagonis, halusinasi akibat obat-obatan, atau kesalahpahaman. Penonton telah belajar untuk mengharapkan dan mengabaikan akhir yang melekat ini.

Horor Psikologis: Film yang berfokus pada kejahatan manusia, paranoia, dan tekanan sosial daripada ancaman supernatural. Di sinilah kengerian daratan menemukan suaranya yang paling kuat.

Setelan Periode: Horor sejarah terkadang dapat disajikan dengan lebih banyak konten supernatural dengan membingkainya sebagai "menggambarkan takhayul sejarah" daripada mendukungnya.

Horor Daratan yang Terkenal

| Film | Tahun | Judul Cina | Pendekatan | |------|------|--------------|----------| | Pintu | 2007 | 门 | Thriller psikologis dengan unsur supernatural | | Pulau Misterius | 2011 | 荒岛惊魂 | Horor bertahan hidup | | Rumah yang Tidak Pernah Mati | 2014 | 81号 | Rumah berhantu (bingkai sejarah) | | Tutup | 2024 | 困在心绪里 | Kengerian psikologis |

Penyensoran telah mendorong pembuat film daratan ke arah apa yang disebut genre "berdekatan dengan horor" - film thriller menegangkan, film kriminal dengan atmosfer horor, dan drama kelam yang menciptakan ketakutan tanpa secara teknis melanggar larangan supernatural.

Akar Sastra

Sinema horor Tiongkok diambil dari tradisi sastra yang sangat mendalam. Teks sumber utama:

聊斋志异 (Liáozhāi Zhìyì) — Kisah Aneh dari Studio Tiongkok Ditulis oleh Pu Songling (蒲松龄) pada awal Dinasti Qing (diterbitkan tahun 1740), kumpulan hampir 500 cerita supernatural ini adalah satu-satunya teks sumber terpenting untuk horor Tiongkok. Roh rubah (狐狸精, húli jīng), hantu, setan, dan fenomena aneh mengisi cerita yang menakutkan, erotis, lucu, dan subversif secara politik.

搜神记 (Sōushén Jì) — Mencari Hal Supernatural Koleksi abad ke-4 karya Gan Bao (干宝) yang melestarikan cerita rakyat dan kisah supernatural dari Dinasti Jin. Banyak motif dasar cerita hantu yang berasal dari sini.

子不语 (Zǐ Bù Yǔ) — Apa yang Tidak Akan Dibahas oleh Guru Koleksi Yuan Mei (袁枚) abad ke-18, diberi judul berdasarkan penolakan Konfusius yang terkenal untuk membahas hal-hal gaib. Judulnya sendiri hanyalah sebuah lelucon — Konfusius tidak akan membahas hal-hal ini, tetapi Yuan Mei pasti akan membahasnya.

Taksonomi Hantu

Tradisi supernatural Tiongkok memiliki taksonomi terperinci tentang roh dan entitas yang diambil dari film horor:

| Entitas | Cina | Pinyin | Deskripsi | |--------|---------|--------|-------------| | Hantu | 鬼 | guǐ | Roh Orang Mati, Bisa Jinak Atau Jahat | | Roh Rubah | 狐狸精 | húli jīng | Rubah yang bisa berubah bentuk, sering tampil sebagai wanita cantik | | Jiangshi | 僵尸 | jiāngsi | Mayat yang dihidupkan kembali, melompat, menguras kekuatan hidup | | Hantu Lapar | 饿鬼 | è guǐ | Semangat tersiksa dengan rasa lapar yang tak pernah terpuaskan | | Hantu Air | 水鬼 | shuǐ guǐ | Korban tenggelam yang menarik orang lain ke bawah | | Yaoguai | 妖怪 | yāoguài | Setan atau monster, seringkali berasal dari hewan | | Nuguǐ | 女鬼 | tidak guǐ | Hantu perempuan, wanita yang sering dianiaya untuk membalas dendam |

女鬼 (hantu perempuan) sangat penting dalam horor Tiongkok. Dia hampir selalu menjadi wanita yang dianiaya dalam hidupnya – dibunuh, dikhianati, didorong untuk bunuh diri – dan kembali untuk membalas dendam. Angka ini mendahului dan sejajar dengan tradisi onryō Jepang (pikirkan The Ring dan The Grudge), dan beberapa pakar berpendapat bahwa versi Tiongkok memengaruhi tradisi Jepang melalui pertukaran budaya selama berabad-abad.

Bulan Ketujuh

Horor Tiongkok memiliki musim pemasaran bawaan: Bulan Hantu (鬼月, guǐyuè), bulan ketujuh dalam kalender lunar (biasanya Agustus–September). Selama periode ini, gerbang dunia bawah diyakini terbuka dan roh berkeliaran di bumi.

Festival Hantu Lapar (中元节, Zhōngyuán Jié) jatuh pada hari ke-15 bulan ketujuh. Keluarga membakar persembahan kertas (纸钱, zhǐqián — "uang roh") untuk kerabat yang telah meninggal, dan ritual rumit dilakukan untuk menenangkan hantu pengembara.

Film horor biasanya dirilis selama Bulan Hantu untuk memanfaatkan suasananya. Di Hong Kong dan Taiwan, hal ini masih merupakan praktik umum. Di daratan Tiongkok, tradisi ini agak ditekan tetapi tidak dihilangkan — penonton masih mengasosiasikan musim ini dengan cerita supernatural.

Kemana Arah Horor Tiongkok Selanjutnya

Masa depan horor Tiongkok dibentuk oleh beberapa kekuatan:

Platform streaming seperti iQiyi (爱奇艺) dan Youku (优酷) memiliki kebebasan yang lebih luas dibandingkan rilis di bioskop, sehingga memungkinkan film web dan serial untuk melampaui batasan yang tidak dapat dilakukan oleh bioskop.

Produksi bersama internasional memungkinkan pembuat film daratan membuat konten supernatural untuk pasar luar negeri sambil mempertahankan versi yang sesuai sensor untuk rilis domestik.

Industri game telah menjadi outlet horor yang tak terduga. Game horor Tiongkok seperti Devotion (还愿, buatan Taiwan), Paper Dolls (纸人), dan Firework (烟火) dapat mengeksplorasi tema supernatural dengan lebih leluasa dibandingkan film.

Horor rakyat muncul sebagai subgenre yang sangat menjanjikan. Tradisi keagamaan rakyat Tiongkok yang luas dan beragam – festival kuil, medium roh, dewa lokal, ritual desa – menyediakan persediaan materi yang benar-benar meresahkan dan terasa autentik, bukan turunan, yang hampir tidak ada habisnya.

Ironi dari horor Tiongkok adalah tradisi supernatural budayanya begitu kaya sehingga bahkan sensor yang ketat pun tidak dapat sepenuhnya menekannya. Para hantu menemukan jalan keluarnya. Mereka selalu melakukannya.