একটি সিনেমা যা সিনেমা নিয়ে ভিন্নভাবে চিন্তা করে
চীনা চলচ্চিত্র হলিউডের খেলার বই অনুসরণ করে না। কখনও করেনি। যেখানে পশ্চিমা সিনেমা ব্যক্তিগত নায়ক, তিন-অংশের কাঠামো এবং মনস্তাত্ত্বিক বাস্তবতার ওপর ভিত্তি করে বিকশিত হয়েছে, সেখানে চীনা সিনেমা একটি ঐতিহ্য থেকে নিপুণতা পায় যেখানে ল্যান্ডস্কেপ চরিত্র, নীরবতা চিত্রকর্মের চেয়ে বেশি অর্থ বহন করে, এবং একটি তলোয়ার যুদ্ধ ২০০ মাইল প্রতি ঘন্টায় পরিচালিত একটি দার্শনিক বিতর্ক হতে পারে।
চীনা সিনেমার ইতিহাস এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে বিস্তৃত, ১৮৯৬ সালের সাংহাইয়ের চা-ঘরে প্রথম প্রদর্শনী থেকে আজকের বাজার পর্যন্ত — যেখানে সরঞ্জামের সংখ্যা অনুযায়ী এটি বিশ্বের বৃহত্তম এবং কিছু বছরে মোট বক্স অফিস রাজস্ব হিসাবে। এর প্রধান আন্দোলন এবং পরিচালকদের বোঝা একটি মৌলিকভাবে ভিন্নভাবে চলচ্চিত্র কী করতে পারে তার সম্পর্কে চিন্তার একটি দরজা খুলে দেয়।
সাংহাই যুগ: চীনের প্রথম স্বর্ণালী যুগ
কমিউনিস্ট বিপ্লবের আগে সাংহাই ছিল চীনের হলিউড। ১৯৩০ এবং ১৯৪০ দশকে পশ্চিমা চলচ্চিত্রের কৌশল এবং চীনা সাহিত্য ও নাট্য ঐতিহ্যকে একত্রিত করে জটিল চলচ্চিত্র তৈরি করা হয়েছিল। ফেই মুরের মতো পরিচালকরা অসাধারণ সূক্ষ্মতার কাজ তৈরি করেন। তাঁর ১৯৪৮ সালের চলচ্চিত্র "ছোট শহরে বসন্ত" — একটি অসুস্থ স্বামী এবং প্রাক্তন প্রেমিকার মধ্যে আটকা পড়া একটি মহিলার গল্প — স্থাপত্য, আবহাওয়া এবং দেহগুলোর মধ্যে সঠিক দূরত্ব ব্যবহার করে এমন আবেগ প্রকাশ করে যা সংলাপ কখনও স্পর্শ করে না। এটি নিয়মিতভাবে সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ চীনা চলচ্চিত্র হিসাবে উল্লেখ করা হয়।
সাংহাই স্টুডিওগুলি ১৯২০ সালের আগে থেকেই মার্শাল আর্ট চলচ্চিত্রের মতো ওয়ুকিয়া পিয়ানের জন্য পথপ্রদর্শক ছিল, যা একটি জনরার ভিত্তি স্থাপন করে যা চীনের সবচেয়ে স্বতন্ত্র চলচ্চিত্র রপ্তানি হয়ে উঠবে।
পঞ্চম প্রজন্ম: যে শিল্প বিশ্বকে নাড়া দিয়েছে
সংস্কৃতিক বিপ্লবের ধ্বংসাত্মক প্রভাবের পর, বেইজিং ফিল্ম একাডেমির প্রথম স্নাতক শ্রেণী — যার নাম পঞ্চম প্রজন্ম — ১৯৮০-এর শুরুতে একটি ক্রোধের সাথে আবির্ভূত হয় যা বিশ্ব চলচ্চিত্রকে রূপান্তরিত করে। চেন কাইগে এবং ঝাং ইমু এই আন্দোলনের দুই প্রবাহ।
ঝাং ইমুর "লাল সারগুম" নতুন চীনা চলচ্চিত্র ঘোষণা করে একটি বিস্ফোরণের শক্তিতে। পায়জামা লাল এবং সোনালীতে শট করা, এটি গ্রামীণ চীনে আবেগ ও প্রতিরোধের একটি গল্প বলেছিল যা চাক্ষুষ তীব্রতায় কোনও উদাহরণ ছাড়াই। তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলি — "লাল লণ্ঠন তোলা" (১৯৯১), "কিউ জুর গল্প" (১৯৯২), "জীবিত থাকা" (১৯৯৪) — উভয়ই অন্তরঙ্গতা এবং মহাকাব্যিক পরিধিতে চীনা অভিজ্ঞতার বিস্তৃত পরিসরকে মানচিত্রিত করেছে। "জীবিত থাকা," যা একটি পরিবারকে দশক ধরে রাজনৈতিক অস্থিরতার মাধ্যমে অনুসরণ করে, ২০ শতকের চীনের সবচেয়ে বিধ্বংসী রূপটি চলচ্চিত্রে ধারণ করেছে।
চেন কাইগের "বিদায় আমার কনকুবাইন" দুটি পeking অপেরা অভিনেতাদের গল্পকে চীনের পঞ্চাশ বছরের ইতিহাসের সাথে জড়িত করে, যা যুদ্ধপ্রধান যুগ থেকে সংস্কৃতিক বিপ্লব পর্যন্ত। এটি কান চলচ্চিত্র উৎসবে পাম দোর পেয়েছিল — আজও এটি সেই সম্মান পেয়ে একমাত্র চীনা ভাষার চলচ্চিত্র।
ষষ্ঠ প্রজন্ম: অন্ধকার এবং আপসহীন
যেখানে পঞ্চম প্রজন্ম আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রশংসা পেয়েছিল, সেখানে একটি যুব গোষ্ঠী