না অ্যানিমে, না পশ্চিমে — কিছু পুরোপুরি আলাদা
চীনা অ্যানিমেশন — 动画 (Dònghuà) — বৈশ্বিক অ্যানিমেশন ইতিহাসে একটি চিত্তাকর্ষক অবস্থান স্থাপন করেছে। এটি অনেক দেশের অ্যানিমেশন শিল্প গঠনের decades আগেই সত্যিকার শিল্পকর্ম উৎপাদন করেছে। তারপর এটি প্রায় দুর্লভ হয়ে পড়ে। এখন এটি একটি আত্মবিশ্বাস এবং প্রবলতা নিয়ে ফিরে আসছে যা বৈশ্বিক অ্যানিমেশন শিল্পকে মনোযোগ দিতে বাধ্য করছে।
গল্পটি 1941 সালে শুরু হয়, যখন ওয়ান ব্রাদার্স (万氏兄弟, Wàn Shì Xiōngdì) "প্রিন্সেস আয়রন ফ্যান" (铁扇公主, Tiě Shàn Gōngzhǔ) উৎপাদন করে, এশিয়ার প্রথম অ্যানিমেটেড ফিচার ফিল্ম। এটি যুদ্ধকালীন চীন ছিল, যেখানে ন্যূনতম সম্পদের অভাব ছিল এবং কোন প্রতিষ্ঠিত শিল্প ছিল না — তবুও ওয়ান ব্রাদার্স একটি পূর্ণ-দৈর্ঘ্যের কাজ তৈরি করে যা তরুণ ওসামু তেজুকাকে প্রভাবিত করেছিল, যিনি পরে জাপানি মাঙ্গা এবং অ্যানিমের পিতা হয়ে উঠবেন। চীনা অ্যানিমেশন থেকে জাপানি অ্যানিমের লাইনেজটি বাস্তব, যদিও এটি মাঝে মাঝে স্বীকৃত হয়।
স্বর্ণযুগ: যখন কালি জীবন্ত হলো
1957 সালে প্রতিষ্ঠিত সাংহাই অ্যানিমেশন ফিল্ম স্টুডিও (上海美术电影制片厂, Shànghǎi Měishù Diànyǐng Zhìpiànchǎng) চীনা অ্যানিমেশনের শিল্পীর শীর্ষ অর্জন উৎপাদন করেছে। তাদের উদ্ভাবন ছিল 水墨动画 (Shuǐmò Dònghuà, কালি ধোয়া অ্যানিমেশন) — একটি কৌশল যা চীনা ঐতিহ্যবাহী চিত্রকলা পর্দায় জীবন্ত করে তোলে। "তাড়পোলস লুকিং ফর মমা" (小蝌蚪找妈妈, 1960) এবং "ফিলিংস অফ মাউন্টেনস অ্যান্ড ওয়াটার" (山水情, 1988) কেবল অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র নয়; এগুলি হচ্ছে 齐白石 (Qí Báishí) এবং অন্যান্য ক্লাসিকাল মাস্টারের শৈলে চলমান চিত্রকলা।
"হ্যাভক ইন হেভেন" (大闹天宫, Dà Nào Tiāngōng, 1964), যা 'জার্নি টু দ্য ওয়েস্ট' থেকে বানর রাজা এর বিদ্রোহের উপর ভিত্তি করে নির্মিত, একটি সর্বাধিক শৈল্পিক দৃশ্যমানতা প্রদর্শিত করেছে — উজ্জ্বল রঙ, গতিশীল কর্ম, পeking অপেরার মুখ-রাঙানোর ঐতিহ্য থেকে প্রাপ্ত ডিজাইন। এটি সব সময়ের মধ্যে সবচেয়ে দৃষ্টিনন্দন অ্যানিমেটেড ফিল্মগুলির মধ্যে একটি।
হারিয়ে যাওয়া দশক
সাংস্কৃতিক বিপ্লব চীনা অ্যানিমেশনকে বিধ্বস্ত করে। সাংহাই স্টুডিও বন্ধ করে দেওয়া হয়, শিল্পীদের শ্রম শিবিরে পাঠানো হয়, এবং একটি প্রজন্মের প্রতিষ্ঠাগত জ্ঞান হারিয়ে যায়। 1970 এর দশকের শেষদিকে যখন উত্পাদন আবার শুরু হয়, শিল্পটি তার শৈল্পিক আকাঙ্ক্ষা আর কখনোই পূণরুদ্ধার করতে পারেনি। 1980 এবং 1990 এর দশকে, চীনা অ্যানিমেশন জাপানি অ্যানিমে এবং আমেরিকান কার্টুনের বন্যায় প্রতিযোগিতা করতে সংগ্রাম করেছিল।
একটি সাংস্কৃতিক বিদ্রুপ তৈরী হয়েছে: চীনা দর্শকরা 日本动漫 (Rìběn Dòngmàn, জাপানি অ্যানিমে) দেখে বড় হয়েছে যখন তাদের নিজস্ব অ্যানিমেশন ঐতিহ্য দুর্বল হয়ে গিয়েছিল। অভ্যন্তরীণ উত্পাদন প্রায়ই নিচের বাজেটের শিক্ষামূলক বিষয়বস্তু ছিল, একটি ধারণা প্রতিষ্ঠিত করে যে চীনা অ্যানিমেশন শিশুদের জন্য এবং অ্যানিমে সবার জন্য।
ডংহুয়া রেনেসাঁ
পুনরুত্থান 2015 সালের দিকে শুরু হয় এবং নাটকীয়ভাবে ত্বরান্বিত হয়। "মাঙ্কি কিং: হিরো ইজ ব্যাক" (西游记之大圣归来, 2015) প্রমাণ করে যে একটি চীনা অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র দেশীয় দর্শকদের সাথে বাণিজ্যিকভাবে সাফল্য পেতে পারে। কিন্তু প্রকৃত মোড় ছিল কোথায়...